第一千八百四十五章金碧辉煌，五色戗金

    1983年6月，川省石门县新关镇安乐村熊家岗渫水河滩边，一次性就出土了15件錞于。

    錞于作为一种古乐，这个并不是什么秘密，但如何演奏錞于，这个早就已经失传。

    在一般人的脑海中，编钟算得上很古老的乐器了，可是錞于的地位，可以视为编钟的父亲。

    錞于是古乐“四金”之首，四金是錞于、镯、铙、铎。

    击打时，声震如雷，回音良久。

    据说可以鼓舞起古代巴民族军士的“天性劲勇”，可令人遗憾的是，它们埋在陵墓中时间太久，已经无法发声了。

    石门人为了复现这种古乐，它们经过潜心研究，终于在2010年9月，复现了世界上唯一一套，由31个錞于组成，有高、中、低三组音高的虎钮编錞。

    这套虎钮编錞演出时，当地的报纸曾这样形容：“古老的乐声响起，苍茫洪亮，配着清越的古乐，颇有古朴厚重神秘之感。”

    从此可知，这些东西虽然偏门，但真是好东西。

    如果不是在这里，陈文哲还真不一定一下子见到这么多偏门的神奇宝贝。

    这些虽然都是一些赝品，但是能够复制出来，本身就是本事，而且是十分厉害的本事。

    对于这些高仿，就算是陈文哲也忍不住出手购买了不少。

    一家一家的看，一家一家的买，这些作品，陈文哲全都打算送入他家的博物馆之中展出。

    他都想好了，就做一家阳洛高仿青铜器展厅。

    这一天，他有买了不少东西，可他也发现，在这高仿第一村之中，他能够收获的东西不多了。

    当然，他来这里的目的也达到了。

    至于根据他得到的线索，去找东西，去发掘古墓，去起获窖藏，这都不是他要做的事情。

    在国内寻宝，个人去做太过麻烦，还是需要他的手下，跟国家沟通，看看最后怎么能够达成一个对双方有利的合作。

    当然，最终还是对于国家有利，因为很多事情，国家是不会跟个人谈判的。

    但是，陈文哲也不贪心，有些东西他可以不要所有权，只要保管权展出全力。

    这样一来，国家也无所谓这些东西，是藏在国家博物馆，还是私人博物馆。

    不过，还是需要谈判，因为国家没有私心，但是个人是有私心的。

    就算陈文哲做出了让步，一些人也不愿意那么多宝贝，被一家私人博物馆展出。

    这就是现实，但是陈文哲也不是好热的啊！

    随着他的实力越来越强，人家关系网越来越复杂，很多事情都有的谈。

    比如投资，他要是在一个地区大力投资，那一地区不要说可以让他考古，就算是送他一些宝贝也不是不可能的。

    反正只是一个保管权，又不会带出国外，何乐而不为。

    这一天，陈文哲在阳洛一家大酒店休息够了，又出门闲逛。

    毕竟阳洛也是一座大都市，加上是好几个朝代的古都，这里的民间都藏着不少宝贝。

    只不过，最近一些年，犹豫收藏的普及，很多宝贝都不会流入市场了。

    但是，今天他还是有所后货，因为他看到了一只十分漂亮的五彩小碗。

    “戗金工艺？”

    戗金，又称沉金、枪金。

    这种工艺是指在朱漆或黑漆漆地表面，用针或刀镂刻出纤细线槽，并在线槽中贴以金箔，再细加研磨，从而形成金线纹饰。

    元末陶宗仪《辍耕录》之上最早记载，之后明代曹昭《格古要论》等，曾对元代戗金漆器有过描述。

    发现最古老的戗金漆器，是1978年在苏江南宋古墓挖掘出的三件木胎戗金漆器。

    此技法在明朝时十分盛行，曾在元朝时传入室町时代的霓虹。

    在霓虹被称之为“沉金”，在那边相当风行，是取让金色沉陷在刻纹的技巧命名。

    现在国内使用这种工艺制作的瓷器，十分少见，可以说是难见真藏品。

    而陈文哲眼前的这一件小碗，应该是一件元代五彩戗金沥线堆彩描金瓷。

    五彩戗金堆彩瓷器，是由元代最高军事机构，秘密烧造的皇家御用瓷器。

    几百年来因为在官方视野中出现极少，制作工艺特殊，身份神秘，人们知之甚少。

    而沥线堆彩描金器，是在烧制好的白釉上以沥线方式堆彩，再二次入低温窑烧制，将彩料烧结成型后再施以描金填空。

    烧成的彩料构图线条凸起，颜色鲜艳厚重，再配以描金，整体雍容华贵，庄重典雅。

    其中枢府釉中的沥线堆彩描金器，是其最珍罕的瓷品。

    元代“枢府”瓷制作规整，品质优良。

    枢府瓷多有印花装饰，纹饰题材以云龙和缠枝花卉纹为常见。

    因“枢府”釉属乳浊釉，故纹饰不太清晰。

    “枢府”瓷与民用的卵白釉瓷相比，显得尤为精致。

    一般修足规整，足底无釉，底心有乳钉状凸起，胎体厚薄适中，是至今所知元代官用之器中的名品。

    根据《明清瓷器鉴定》的描述，瓷胎是为元皇宫烧造的枢府素胎。

    施官窑枢府青釉，也有称卵白釉。

    用红、紫、黄、蓝、白、绿(或孔雀绿)色彩，采取堆花立粉的技艺作装饰，再在轮廓内添彩，加嵌金片(或贴金箔或重涂金粉)。

    纹饰为皇家传统的云龙纹、杂宝、如意、缠枝花和佛教意义的莲瓣、八宝、梵文。

    器壁有印，划有当时风行的缠枝扁菊、牡丹暗纹。

    器型有盘、碗、玉壶春瓶、高足杯、香炉，制作地是景镇。

    它给人的整体印象是施彩古雅，彩和金片浑然一体，金碧辉煌，繁缛华丽。

    重要的一点是其工艺明显受西域“大食窑“(伊朗)陶、铜质珐琅嵌的影响而别具一格，并产生出较强的艺术效果。

    这种工艺在典级之中有记载，但是在很长一段时间内，真品却没有出现。

    可以说，使用这种工艺制作的瓷器，以前就只是一种传说。

    直到一次偶然，一件五色花戗金五彩碗的出现，才让这种工艺，真正出现在大众的视野当中。

    没想到，陈文哲这一次也见到了一件，而且好像使用的工艺更多，也更加珍贵。

    相比五色花戗金五彩碗，这一只应该是沥线堆彩描金器。

    (本章完)